1950年，《艺术的故事》出现在Phaidon的秋季书目上，并被描述为“一本可以被年轻读者与有着一颗年轻的心的成年读者所喜欢的书。”虽然首印只有2万册，但霍洛文茨相信该书很快就会进行重印，而且是多次重印。21先令的低廉价格使该书仅仅维持平本，但牛津大学出版社却包销了1万多册。这无疑意味着《艺术的故事》天生就是一本畅销书。《艺术的故事》出版以后，Phaidon在接下来的50多年里之所以一直回款稳定，实际上都靠着这本书的常胜不衰。难怪《艺术的故事》被人称为Phaidon的“现金大奶牛”。霍洛文茨曾想以当时算是较高价钱的700英镑一次性买断《艺术的故事》的版权，但贡布里希是一个聪明人，他听从了好友的建议采用了版税制付酬方式，事实证明这样的选择是对的。
 

   尽管Phaidon的形势一片大好，但它也面临着来自国内外直接的竞争压力。霍洛文茨病逝前一直在纽约忙着开拓市场，但1955年3月的一次心脏病发作最终还是使这位优秀的出版家离开了他热爱的事业。有这么一则轶事，医生来到霍洛文茨的病榻前询问他的病情，“请问您对什么过敏？” 霍洛文茨在呻吟中回答：“美……国……”据说，这就是他的临终遗言。霍洛文茨终年56岁。

    在霍洛文茨去世的一年后，曾经极力促成《艺术的故事》出版的艾丽也加入了Phaidon的管理层。1955年，艾丽的丈夫哈维·米勒成为Phaidon的社长。高斯切德个人对执掌Phaidon行政工作从来就没有什么兴趣，他依旧只是全身心地投入到图书编辑出版工作中。霍洛文茨的逝世对他打击很大。从米勒出任社长职务起，高斯切德逐渐开始在家办公，直到1973年去世。
 

   米勒时期的Phaidon聚集了一批有实力的新作者。如吉塞拉·里奇特（Gisela Richter）、奥托·本尼奇（Otto Benesch）等。而“G博士”因诺森斯·格拉夫（Innocenz Grafe）则保证了Phaidon高品质的编辑水平。出版社内部工作气氛和谐，员工不多，但每个人都能文能武，工作上没有具体的分工。如果需要，甚至一个校对都能胜任印刷出版工作。
 

   但是，家族企业的缺点开始显露，逐渐束缚了Phaidon的发展。1967年，经过霍洛文茨继承人的勉强同意，米勒将Phaidon卖给了一家美国企业——Frederick Amos Praeger公司。Frederick Amos Praeger公司是大英百科全书出版公司的分支机构。在一段不长的时间内，Phaidon似乎的确风光了一阵。1970年，在竞争全国图书联盟组织的“英国最佳设计奖”时，Phaidon参评的5本书全部获奖！之后，出版拿奖书似乎成了Phaidon的专利。但大英百科全书出版公司自身就有很多问题，并不能为Phaidon带来真正的发展。1974年，Phaidon被转手卖给了荷兰的出版豪门——艾斯维尔出版公司（Elsevier）。
  

  令人遗憾的是，艾斯维尔只是对Phaidon的经营管理进行了简单的修修补补，而且还背离了Phaidon的创立宗旨。Phaidon传统的自立政策被改变，开始倾向于从海外大量购买成品书版权，甚至连书中插图也是如此。

    受此影响，仅仅因为书中彩色插图较多，很多“奇怪”的新书便在Phaidon的在版书目中出现了，例如《哺乳动物是如何生活的？》、《全球鸽子大全》等。就拿《全球鸽子大全》来说，虽然这本精致的参考书对于世界上每一个爱鸽人来说都是如获至宝，但它的确与Phaidon传统的出版范围与品牌难以融合。幸运的是，贡布里希的《艺术的故事》一直保持着较高的销售业绩。1978年出版的第13版《艺术的故事》英文版每年销量依然保持在9万册左右。但尽管如此，光靠《艺术的故事》并不能掩盖艾斯维尔对Phaidon经营的失败。1981年9月， Phaidon脱离艾斯维尔，并以自己为基础成立了慕斯特林出版集团（Musterlin）。
 

   改组以后，Phaidon不再出版与其传统风格明显不相符合的杂乱图鉴，逐渐回归正轨。可是，慕斯特林出版集团并不打算继续将Phaidon沿着艺术图书专业出版社的路线发展下去，而是制订了“进军国际市场，多品种出击”的经营战略，将精力投入到了旗下一个名为“Equinox”的图书公司，出版了一系列百科全书式的参考图鉴，如《动物百科》，以此扩大Phaidon的出书品种与领域。

为了实施集团的战略计划，Phaidon希望“克隆”多几部类似贡布里希的《艺术的故事》“畅销+常销”的奇迹。于是，Phaidon先后出版了《手工艺的故事》、《建筑的故事》、《现代艺术的故事》以及《温迪嬷嬷讲述绘画的故事》。此外，Phaidon还在1985年出版了“Phaidon文化入门”丛书与“Phaidon画廊”系列。但后者却使用了大量从西班牙参考书出版社购买的插图与图片。如果有在天之灵的话，高斯切德一定会气得捶胸顿足。1982年，Phaidon开始与拍卖师克里斯蒂耶合作出版了一系列针对收藏爱好者的“艺术家图书俱乐部”丛书，主要介绍壶罐、地图、美酒、木制古家具等珍贵藏品。同时，一些实用艺术类指导丛书也相继出版。但是，在新增的众多图书出版领域中，还是建筑类图书最为成功。
 

   20世纪七八十年代，Phaidon又几经易手，直到1990年理查德·斯克拉格曼（Richard Schlagman）接管后才恢复了往日艺术图书领跑者的地位。
 

   斯克拉格曼一直希望能为后人留下一笔有意义的财富。并且，他本人就是一个20世纪艺术品收藏爱好者，家中买了不少Phaidon的书。正是他对艺术设计的兴趣及对艺术设计图书的喜爱，使他从根本上有别与过去那些对Phaidon历史与传统冷漠无情的投机商人。所以，虽然他对做书一无所知，但1990年10月，他与对图书同样知之甚少的马克·法特（Mark Futter）合伙买下了Phaidon，并全面负责主持Phaidon事务。斯克拉格曼对Phaido n进行了大刀阔斧地整顿与改革，但首先最为重要的是要保住Phaidon的“摇钱树”——贡布里希。而斯克拉格曼最终也说服了贡布里希与Phaidon同舟共济。
 

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